COLETIVO DE ANIMADORES DE CAIXA

Estréia em Abril: Ícaro Assassinado

2012-02-14T00:17:00.001-03:00

Estreia em Abril a segunda parte da Trilogia Morrison de autoria de Edson Fernando. Acompanhe parte narrativa e o vídeo promocional abaixo:

"Num dia estranho, a sorte do Universo e de todos os seres mudou irremediavelmente: a luz do Rei Sol firmou a Terra e segregou-a do Céu. A intensa claridade do Astro Rei cegou quase todas as criaturas determinando, assim, a falência do voo...

Distante de tudo, habitando os confins da Terra cresceu um humano chamado Ícaro... Ninado pelo canto secreto dos pássaros, Ícaro fora desenvolvendo gradativamente o apreço e a habilidade para o voo sem, no entanto, conseguir entoar as mesmas melodias de seus pais adotivos...

Reunidos no Monte Universal, local acessível somente as aves, discutiram o assunto e concluíram que aquele humano era digno de confiança, deliberando por unanimidade em revelar-lhe o segredo da mala. Guiaram-no, então, até a gruta que abrigava secretamente a mala...

PROJETO "TRANSCONSTRUÇÃO" - Michel Amorim

2012-02-03T15:02:00.004-03:00

O projeto “Transconstrução” é um olhar sobre os prédios construídos de forma irregular que desabam nas cidades brasileiras. Trata-se de uma homenagem às vítimas.

Torre estava sendo construída no bairro Nazaré, Belém (foto: Reuters)

Rio de Janeiro (foto: Rafael Andrade)

Prédio desaba no centro do Rio de Janeiro (Foto: Marcelo Piauí)

IMAGENS DO PROCESSO DE (TRANS)CONSTRUÇÃO

BEM VINDOS: SOMOS O COLETIVO DE ANIMADORES DE CAIXA

2012-02-01T17:45:00.000-03:00

Assim como anunciamos nas postagens anteriores damos início a nova formatação de nosso blog. A partir de agora somos o COLETIVO DE ANIMADORES DE CAIXA. Nossa trajetória de investigações e projetos artísticos ao longo dos últimos quatro anos fica assegurada no arquivo de nossa blog. Nele vocês encontrarão todas as postagens anteriores (desde a primeira) quando ainda nos intitulavámos GETM - Grupo de Experimentação de Teatro em Miniatura.

Outras modificações no design de nosso blog ainda poderão ocorrer. Seja bem vindo e navegue a vontade.

1º Encontro de 2012.

2012-01-18T22:20:00.001-03:00

As atividades de 2012 iniciaram no último dia 07 de Janeiro e, na ocasião Aníbal Pacha, Edson Fernando, Patrícia Sardinha e Marcia (participante convidada) refletiram sobre as atividades desenvolvidas em 2011e sobre as diretrizes pros anos vindouros. Assim como havíamos contextualizado e anunciado na postagem anterior o GETM a partir deste ano passará a ser intitulado como COLETIVO DE ANIMADORES DE CAIXA e terá como Regimento Funcional os seguintes termos:

1 - O Coletivo de Animadores de Caixa é formado por artistas da cena, interessados na investigação do Teatro de Animação em Caixa.

2 - Os novos componentes serão sempre indicados por algum participante do Coletivo e serão orientados durante o perído de 1 ano pelo participante que o indicou.

3 - Cada componente do Coletivo é responsável pela produção e realização dos seus projetos artísticos.

4 - Os encontros do Coletivo ocorrem sempre duas vezes ao mês, ordináriamente nas tardes de sábados.

5 - Provisoriamente o Coletivo realiza seus encontros nas dependências do Casarão do Boneco, situado na Rua 16 de Novembro 815.

6 - O Coletivo realiza em conjunto duas Intervenções Públicas por ano.

O encontro também ratificou os Procedimentos Metodológicos Norteadores dos Projetos do Coletivo. Eles seguem abaixo:

1 - DESCOBERTA DO TEMA ou PARTO DAS IDÉIAS: O que quero dizer, discutir?

2 - CRIAÇÃO DA DRAMATURGIA com fundamentação no método de Maurício Kartun: Imagem Disparadora, Banco de Dados e Roteiro Cênico.

3 - CONSTRUÇÃO DA CAIXA e de todos os elementos plásticos da Dramaturgia.

4 - COMPOSIÇÃO DA PERSONAGEM.

5 - ATUAÇÃO E ANIMAÇÃO: Relação com o público envolvendo três etapas:

Abordagem - Público ainda em estado cotidiano;

Imersão - Suspensão do estado cotidiano;

Despedida - Público é devolvido a realidade cotidiano, mas em estado alterado pela intervenção.

A primeira proposta de imagem de abertura do nosso Blog segue abaixo. As modificações serão todos efetuadas a partir de Fevereiro.

Aguardem as novidades no layout do nosso Blog e acompanhem também a agenda de nossos encontros ordinários no ano de 2012.

FEVEREIRO	25
MARÇO	10 e24
ABRIL	07 e 28
MAIO	12 e 26
JUNHO	09 e 23
JULHO	XXXXX
AGOSTO	11 e 25
SETEMBRO	15 e 29
OUTUBRO	20
NOVEMBRO	10 e 24
DEZEMBRO	15

RETROSPECTIVA DO QUADRIÊNIO (2008/2009/2010/2011) E DIRETRIZES PARA 2012.

2012-01-12T22:32:00.000-03:00

A pequena retrospectiva a seguir, enfoca o processo de investigação, experimentação e amadurecimento dos procedimentos metodológicos e princípios elementares da linguagem exercitada no GETM ao longo dos quatro anos de sua existência. Será desconsiderada aqui a participação do GETM em festivais ou eventos de natureza estritamente artística, bem como as centenas de intervenções desenvolvidas por seus componentes, pois evidentemente elas – as intervenções – são, sem dúvida, a razão de ser de cada componente do GETM, assim como é a razão de ser do atuante o intercurso perceptivo com o espectador. No entanto, sem negligenciar que a pratica artística é que fundamenta todo o processo de descobertas do GETM, interessa aqui contextualizar, de modo bem objetivo, a trajetória das pesquisas no que se refere estritamente à elaboração e amadurecimento dos procedimentos metodológicos e princípios para criação de projetos, para que, desse modo, as diretrizes traçadas para o ano de 2012 possam ser compreendidas e assimiladas com maior naturalidade.

Em 2012 o GETM – Grupo de Experimentação de Teatro em Miniatura completa seu quinto ano ininterrupto de investigação, experimentação e produção de projetos artísticos voltados às linguagens do Teatro e do Teatro de Animação. Neste primeiro quadriênio amadurecemos, e muito, os procedimentos que norteiam os processos criativos desenvolvidos – em sua maioria – em mutua colaboração entre os componentes do grupo.

De modo bem objetivo e retrospectivo podemos dizer que o ano de 2008 reservou os primeiros desafios para composição e agrupamento de pessoas interessadas nas experimentações em miniatura (para histórico detalhado da formação do grupo ver artigo de Aníbal Pacha da Revista Ensaio Geral). Agrupamos um número considerável de artistas com investigações e suportes diversos, porém, comungando o princípio da experimentação em miniatura. Esta primeira fase culminou na primeira Intervenção Pública e Coletiva realizada pelo GETM em 21 de dezembro de 2008 (ver primeira postagem deste blog).

Motivados por essa primeira experiência compartilhada coletivamente – produção e construção de diversos projetos individuais, resultando em diversos suportes diferentes – criamos esse canal de comunicação, o Blog, para compartilharmos com o mundo nossas primeiras experimentações. E vem sendo através deste Blog que escrevemos e compartilhamos a história deste agrupamento de artistas investigadores do teatro em miniatura. E foi também em 2009 que elaboramos as primeiras reflexões de como poderíamos desenvolver nossos projetos compartilhando procedimentos de criação comuns a todos (ver postagens de fevereiro de 2009). Impunha-se àquela altura o desejo de compreender a linguagem que estávamos exercitando, e neste sentido, chegamos a três pontos fundamentais para o desenvolvimento de qualquer projeto proposto no GETM: Idéia, Conteúdo e Forma. Os dois primeiros pontos relacionados diretamente a dramaturgia do projeto e o último aos elementos plásticos. Percebemos que os projetos desenvolvidos até então, não possuíam um ponto inicial comum, ocasionando situações curiosas: por vezes o componente do GETM construía primeiramente o suporte sem saber exatamente qual história iria desenvolver nele; narrativas com ações que não dialogavam diretamente com o suporte, mas que o utilizavam simplesmente como plataforma de apresentação; ou ainda projetos que não desenvolviam uma narrativa propriamente dita, mas sim esquetes.

Neste sentido, os três pontos destacados acima pretendiam nortear o processo de criação e facilitar o desenvolvimento dos projetos. Mesmo com esse primeiro esboço de procedimento metodológico formulado, no entanto, o ano foi marcado muito mais pelo processo de construção, criação e desenvolvimento de projetos do que propriamente do amadurecimento desses três pontos sugeridos como matriz de criação.

O desafio de pensar, classificar, fundamentar e sistematizar procedimentos metodológicos para o GETM só foi realmente implementado, de modo contundente, no ano de 2010 (ver postagens de fevereiro e março de 2010). Vieram então, os seminários e estudos com o intuito de refletir, e, sobretudo, definir procedimentos que nos dessem segurança para o desenvolvimento dos projetos futuros, pois depois de quase dois anos dedicados a construir projetos artísticos – projetos desenvolvidos na base da tentativa e erro – era necessário refletir sobre nossa práxis. E talvez um dos principais pontos constatados girasse em torno da distinção entre os projetos desenvolvidos em suportes abertos e os projetos desenvolvidos em suportes fechados (caixas propriamente ditas). Àquela altura acreditávamos ser possível compartilhar dos mesmos procedimentos metodológicos para o processo de criação tanto de suportes abertos quanto o dos suportes fechados – observando apenas a supressão de alguns procedimentos no caso dos primeiros. E então, o que outrora não passavam de três pontos sugeridos para orientar os projetos artísticos (Idéia, Conteúdo e Forma) desdobraram-se em procedimentos mais pormenorizados e fundamentados, sobretudo no conceito de Imagem Disparadora do dramaturgo e pesquisador argentino Maurício Kartum (1946). Foram também estabelecidos princípios elementares para a construção de cada projeto, quais sejam: Principio da Objetividade, Principio da Simplicidade e o Principio do Poder de Síntese.

Outro aspecto de fundamental relevância constatado neste ciclo de estudos e pesquisas desenvolvidos no primeiro semestre de 2010 aponta para o diferencial do trabalho desenvolvido no GETM em relação aos demais grupos que trabalham com teatro de Caixa, isto é, os projetos desenvolvidos no GETM não somente permite que o manipulador saia da condição de neutralidade, como faz disso quase uma exigência, pois os projetos que caracterizam externamente a caixa – ou seja, personalizam a visualidade do suporte – agregam sentido dramatúrgico ao suporte, sentido este diretamente ligado a narrativa do seu interior. Costumamos dizer que o conteúdo da narrativa desenvolvida no interior da caixa transborda pra sua parte externa e, neste sentido, a narrativa para o público inicia de fora para dentro, originando-se exatamente daí a exigência do manipulador sair de sua condição de neutralidade. Em outras palavras, se a narrativa para o público inicia fora da caixa, àquele que conduz o olhar do público pro interior dela – o manipulador – é responsável por estabelecer as convenções dramatúrgicas necessárias para que a narrativa, iniciada fora, se complete quando assistir ao conteúdo da caixa. Assim ao abordar o público, quem aborda não é o manipulador neutro e sim uma personagem que imediatamente desenvolve a narrativa do projeto. A título de exemplo podemos citar o trabalho de Aníbal Pacha, Mundo Doente (ver postagens de Março/Abril – 2010). Quem é esse homem que carrega o planeta nas mãos? Responder a perguntas dessa natureza é uma das tarefas de um projeto desenvolvido no GETM, pois a compreensão da narrativa que ocorre dentro da caixa estabelece relação direta com sua caracterização externa, e, portanto, a condição do manipulador neutro compromete o conteúdo do projeto, e por esse motivo, nos consideramos atores-manipuladores – e daí o entendimento de que atuamos na interseção de duas linguagem: Teatro e Teatro de Animação, respectivamente.

Os estudos e seminários desenvolvidos no primeiro semestre de 2010, desse modo, possibilitaram além do entendimento de cada etapa de desenvolvimento dos projetos futuros, a fundamentação conceitual do que até então vinha sendo investigado. Com os procedimentos classificados e sistematizados as reflexões acerca de cada projeto desenvolvido ganharam consistência, pois agora era possível localizar cada etapa do projeto e tentar sanar possíveis dificuldades encontradas no processo de criação. Isso possibilitou também, discussões acerca de outros elementos de cada projeto, tais como sonoplastia (ver postagem de março/2010) e figurino, pensados agora como parte da dramaturgia de cada projeto.

É importante ressaltar que as reflexões desenvolvidas ao longo de 2010 centraram-se e aprofundaram-se mais nos denominados suportes fechados, pois os autores das reflexões desenvolveram, naquele ano, projetos exatamente neste tipo de suporte. Somente dois componentes do GETM desenvolveram projetos em suportes abertos (Michel Amorim e Patrícia Sardinha), sem, no entanto, produzir e compartilhar relatos dessas experiências com os demais componentes via Blog.

Cientes dos procedimentos e conceitos que fundamentavam as investigações do GETM, alguns componentes compartilharam de suas descobertas com o meio acadêmico, participando de Seminários, Congressos e Fóruns de Arte. E assim, a primeira publicação de artigo discutindo os procedimentos e a linguagem exercitada pelo GETM ocorreu no V Fórum Bienal de Pesquisas em Artes, promovido pelo Instituto de Ciência das Artes / UFPA (a publicação encontra-se nos Anais do evento). Tomando como referencia o projeto intitulado Heróis, Edson Fernando defendeu o artigo em comunicação oral que discutia exatamente o fazer artístico do GETM localizado na interseção das linguagens do Teatro e do Teatro de Animação; os procedimentos classificados e sistematizados nos seminários de pesquisa do GETM fundamentaram não somente o artigo, mas o próprio processo de criação do projeto.

O ano de 2010 ainda reservou outras participações em Congressos e Seminários acadêmicos: Patrícia Sardinha participou do 20º CONFAEB – Congresso da Federação de Arte-Educadores do Brasil, realizado na UFG, em Goiânia com seu projeto de Caixa de Memórias que foi apresentado como e-pôster (pôster eletrônico); e Michel Amorim participou do 2º Seminário de Pesquisa em Teatro / ETDUFPA, realizado em Belém, com comunicação oral objetivando discutir somente as pesquisas do grupo realizadas com suportes abertos (ver postagens Outubro/2010).

Depois de um ano repleto de reflexões e amadurecimento crítico dos procedimentos metodológicos adotados pelo GETM, 2011 iniciou com a preocupação de expandir e compartilhar as descobertas. No primeiro semestre foi ofertada a comunidade duas oficinas de formação (ver postagens Maço/Abril/Maio/Junho – 2011), cujo foco era exatamente aplicar os procedimentos sistematizados no ano anterior: uma acontecendo no período da manhã e aplicando os procedimentos para os suportes abertos, tendo como instrutores Michel Amorim e Karla Pessoa, com a consultoria de Aníbal Pacha; e outra ocorrendo no período da tarde aplicando os procedimentos para o suporte fechado, tendo como instrutores Edson Fernando e Aníbal Pacha.

Embora ainda acreditássemos na possibilidade de aplicação de quase os mesmos procedimentos metodológicos para suportes de naturezas distintas, a divisão das oficinas exatamente por natureza do suporte evidenciava, no mínimo, objetos de investigação de naturezas distintas, pois do contrário não haveria necessidade de duas oficinas.

As oficinas desenvolveram-se simultaneamente contando com seis participantes para a direcionada ao suporte aberto (ver postagens abril/2011), e dez para a direcionada ao suporte fechado (ver postagens de Março/Abril / Maio – 2011). Quanto aos registros da oficina direcionada ao suporte aberto (compartilhado via Blog) tomamos conhecimento somente dos dois primeiros encontros (ver postagens de abril/2011): Abertura da Oficina com apresentação do histórico de formação do GETM e dos procedimentos do grupo; 2º encontro: exercício para criação de esquetes utilizando o suporte tabuleiro, cujo tema geral deveria ser o circo. Também tomamos conhecimento que somente a participante Amanda Figueiredo conclui a oficina.

Por sua vez, o registro da oficina direcionada ao suporte fechado acompanhou todo o processo de criação dos participantes (ver postagens Março/ Abril/ Maio – 2011): Abertura da Oficina: Histórico de formação do GETM, Histórico do Teatro de Caixa pelo Mundo e apresentação dos procedimentos norteadores para produção de projetos no GETM; 2º Encontro: apresentação do suporte Máquina Fotográfica para o primeiro exercício da linguagem investigada pelo GETM, construção do suporte por cada participante; 3º Encontro: continuação da construção do suporte Máquina Fotográfica por cada participante; 4º Encontro: finalização da construção do suporte Máquina Fotográfica e preparação para atuação com o mesmo na rua; 5º Encontro: Intervenção na rua com o suporte Máquina Fotográfica, compartilhamento das experiências dos participantes na intervenção e definição do Tema para o projeto de cada participante; 6º Encontro: Inicio dos seminários de apoio ao processo de criação dos projetos tendo como primeiro tema o conceito de Imagem Disparadora, submissão ao processo de descoberta da Imagem Disparadora de cada participante e desenvolvimento do Banco de Dados; 7º Encontro: Seminário com o tema “Leitura Visual da Forma”, apresentação e reflexão acerca dos roteiros cênicos de cada participante oriundo do banco de dados produzido no encontro anterior; do 8º ao último encontro da oficina foram destinados ao processo de construção dos suportes. A Intervenção Pública com a apresentação dos resultados da oficina ocorreu em 19 de Junho na Praça da República e contou com os seguintes projetos: Você tem noção do tempo?de Maria Carolina de Souza e Vida e Morte de Francerlin Costa de Lima.

A avaliação da oficina direcionada ao suporte fechado realizada por seus instrutores Edson Fernando e Aníbal Pacha, logo ao final da mesma, considerou-a de extrema importância para o processo de amadurecimento dos procedimentos aplicados para o processo de criação dos projetos do GETM, pois na condição de orientadores dos novos projetos, ambos dispuseram da distância necessária para aprofundar o entendimento conceitual do que vinham aplicando na prática dos seus próprios projetos. E isso pôde ser constatado e revestido nas investigações de ambos no segundo semestre: Edson Fernando desenvolveu o projeto Ícaro Assassinado e Aníbal Pacha o projeto Abutres. Ambos os projetos encontram-se em andamento, mas dão provas do quanto os procedimentos norteadores do GETM puderam ser aprofundados e executados com maior precisão: O primeiro – Ícaro Assassinado – além de desenvolver a dramaturgia que levará o projeto a fase de Invenção Pública, também desenvolveu narrativa com uma nova versão do mito de Ícaro, com potencialidade para outras ações artísticas que serão trabalhadas no ano de 2012; parte do processo desenvolvido por Edson Fernando encontra-se registrado no Blog (ver postagens Setembro/2011) e também foi transformado em artigo encontrando-se no prelo de um periódico com possibilidade de publicação futura. Abutres, por sua vez, demonstra o quanto Aníbal Pacha aprofunda cada etapa dos procedimentos do GETM alcançando, desse modo, uma narrativa emblemática e extremamente coerente com o argumento proposto (ver postagens Setembro/Novembro – 2011).

O segundo semestre de 2011 proporcionou ainda duas novas publicações de artigos em periódicos especializados. O primeiro de Edson Fernando intitulado Heróis, publicado no nº 2 da Tucunduba Arte e Cultura em Revista, e o segundo de Aníbal Pacha publicado no nº 5 da revista Ensaio Geral intitulado Grupo de Experimentação de Teatro em Miniatura. Em ambas as publicações constata-se que o foco das reflexões direcionam-se as investigações realizadas articulando os procedimentos metodológicos do GETM direcionados aos suportes fechados.

As reflexões apresentadas e contextualizadas nesta breve retrospectiva do primeiro quadriênio de existência do GETM – enfatizando estritamente à elaboração e amadurecimento dos procedimentos metodológicos e princípios para criação de projetos – foi tomada como referência para o planejamento das novas diretrizes que serão adotadas a partir do ano de 2012. Não se tratam simplesmente de ações que serão realizadas durante o ano, mas sim fundamentalmente qual o objeto de investigação e como as pessoas que integram e se interessam por essas investigações se apresentarão a sociedade daqui pra frente. Todas estas questões foram deliberações na primeira reunião ordinária convocada pelo GETM, ocorrida no último dia 07 de Janeiro no Casarão do Boneco e que contou com a participação de Aníbal Pacha, Edson Fernando e Patrícia Sardinha. Márcia uma convidada de Pacha também se fez presente.

Desse modo, considerando e compreendendo a contextualização apresentada anteriormente, os presentes concluíram que o objeto de investigação que preponderantemente estabeleceu-se como matriz para o aprofundamento e sistematização dos procedimentos metodológicos desenvolvidos pelo GETM, responde pelo nome de Suporte Fechado. O suporte fechado – com registros comprobatórios suficientes neste Blog e nas publicações em periódicos especializados – notadamente vem recebendo o devido aprofundamento teórico, impondo-se, portanto, como objeto de investigação exclusivo das investigações que se desenvolverão daqui pra frente.

Importante ressaltar que a nomenclatura Suporte Fechado foi um termo adotado pelo GETM, a certa altura de suas investigações, para agregar todos os tipos de projetos que trabalhavam com suportes que permitiam contemplar no máximo a dois espectadores, por apresentação, distinguindo-o do Suporte Aberto que permitiam um número bem maior de espectadores por apresentação. Essa distinção também identificava o tipo de abordagem que deveria ser realizada pelo Ator-Manipulador: no Suporte Fechado abordagem intimista, enquanto no Suporte Aberto abordagem expansiva. A nomenclatura utilizada pelos demais artistas que investigam a miniatura pelo Brasil e pelo mundo, no entanto, denomina-se Caixa, ou Teatro de Caixa. No Brasil a referencia é o Centro de Pesquisas L.L. localizado em Santa Catarina, um dos responsáveis por organizar o Encontro Internacional de Miniaturas, centro este que mantém contato com o GETM desde 2010. Neste sentido, achamos por bem assumir a nomenclatura Caixa, ou Teatro de Caixa, no intuito de facilitar a comunicação de nossas investigações com o resto do país. Portanto, o objeto das investigações do GETM são as CAIXAS.

Determinado o objeto de investigação, refletimos sobre a natureza especifica e peculiar de cada projeto desenvolvido pelo GETM ao longo desse quadriênio, e observamos que a composição do que supostamente acreditávamos como grupo não se confirmava na prática, pois, as ações de Intervenção Pública de cada projeto, responde a anseios e necessidades específicas e peculiares condizentes a cada projeto. Em outras palavras, nos agrupamos para compartilharmos experiências e investigarmos a linguagem, mas na realização e execução dos projetos cada participante tem autonomia para encaminhar suas ações do modo que lhe aprouver. Constatamos então, que a composição do GETM não é a de um Grupo de Teatro, mas sim de um Coletivo de Artistas interessados na investigação do Teatro de Animação em Caixa. A partir desse entendimento deliberamos que a nomenclatura GETM, não responde mais aos anseios e expectativas dos artistas que vem produzindo ininterruptamente aos longo principalmente dos dois últimos anos. Portanto, a partir do ano de 2012 a nomenclatura GETM – Grupo de Experimentação de Teatro em Miniatura, entrará em DESUSO e quando citada nas futuras publicações de postagens deste Blog ou em periódicos especializados corresponderá ao primeiro quadriênio de nossas investigações, período fértil em descobertas e de diversas experimentações. A nova nomenclatura que será adotada a partir do ano de 2010 segue consonante a determinação do objeto de investigação definido e anunciado anteriormente. Desse modo, nos apresentamos a partir de agora como COLETIVO DE ANIMADORES DE CAIXA.

Por fim, esclarecemos que as deliberações tomadas e anunciadas aqui, são fruto da apreensão, reflexão e aprofundamento de quatro anos de muita experiência e investigações ininterruptas. A partir de Fevereiro apresentaremos o novo desing do Blog com as devidas modificações e com novas ferramentas de pesquisa. E na próxima postagem apresentaremos o Regimento Funcional do COLETIVO, os procedimentos metodológicos norteadores dos projetos e as ações planejadas para o ano de 2012.

Até 2012.

2011-12-31T16:19:00.001-03:00

É o que o GETM deseja a todos os apoiadores e espectadores que foram atravessados por nossas caixinhas.

A Saga de Patáca - Parte II: Patáca se emociona

2011-12-04T16:51:00.000-03:00

Apesar da larga experiência do nosso bravo mesário, Adegesto Patáca se emociona ao ouvir o hino do Pará em plena Praça da República. Mesmo estando em pleno trabalho Patáca deixou a cerimônia de lado, ergueu o pulso com entusiasmo e acompanhou com muito patriotismo a execução completa no hino. Ao final Patáca não conseguiu conter as lágrimas, pois a emoção tomou conta de seu semblante. Acompanhe mais momentos marcantes dessa reta final do Plebiscito que decide a divisão do Pará.

Patáca: dialogo com a familia paraense.

Patáca atrai sorrisos

No meio da multidão

Patáca contagiando todos com seu entusiasmo

Patáca: lembrando da infância.

Patáca recebe apoio de Movimento Cultural (Batalhão das Estrelas)

Patáca sob o túnel de mangueiras

Estréia em Dezembro: ABUTRES

2011-11-21T09:03:00.001-03:00

O processo criativo do projeto Abutres, de Aníbal Pacha esta definitivamente em fase de finalização.No último encontro do GETM (18.11.2011) alguns ajustes necessários no suporte e nos bonecos foram providenciados, a iluminação foi instalada e um video promocional do trabalho foi montado. Assim, a estreia de Abutres foi confirmada para Dezembro. Confira as fotos e o vídeo a seguir:

Pacha preparando iluminação.

Experimentação de iluminação

ABUTRES - processo em fase de finalização

2011-11-13T10:12:00.000-03:00

Aníbal Pacha segue em processo de finalização do projeto Abutres. No último dia 29 de outubro foram providênciados ajustes no suporte para facilitar a manipulação dos bonecos e também os primeiros experimentos de iluminação. É só conferir nas imagens a seguir.

Detalhe do suporte com os devidos ajustes

Experimentação de iluminação com foco no Abutre

Experimentação de iluminação com foco no menino

Ajustes do suporte recebendo acabamento

Pacha caprichoso no acabamento

Detalhe do piso interno do suporte refeito

Abutres estréia em breve. Aguardem!!!

Ícaro Assassinado - Projeto de Figurino

2011-11-02T17:57:00.000-03:00

Ícaro Assassinado, segunda parte da Trilogia Morrison, continua o processo de criação. Com artigo sobre o trabalho em andamento e com a encenação praticamente resolvida, faltando apenas finalizar a iluminação e a arte externa do suporte Edson Fernando, autor do projeto, discutiu com Marileia Aguiar acerca da composição do figurino. Considerando que o personagem que carrega o suporte é uma espécie de Poeta Rapsodo - na Grécia Arcaica o Poeta Rapso era aquele que conhecia o passado imemorial e narrava-o em praça pública por meio de seus versos -, ele conhece o segredo da caixa e se aproximará do público recitando versos de Jim Morrison; considerando também o aspecto de maior relevancia localizado na re-significação do mito de Ícaro, isto é, o voo e, seguindo ainda as recomendações de Edson para que o figurino não revele de imediato que é um figurino, Marileia apresentou a seguinte proposta abaixo:

Proposta aprovada e que segue para o processo de execução.
Aguardem, em breve Ícaro Assassinado.

A Saga de Patáca - Parte I: Patáca e Didi Bragantino

2011-10-31T11:43:00.007-03:00

Depois do retorno magistral de Adegesto Patáca, ocorrido no último domingo dia (23.10), nosso ilustre mesário segue com sua árdua missãopelos movimentados corredores verdes da Praça da República.

Patáca animado antes de começar mais um dia de trabalho

Nessa segunda jornada em busca do eleitorado do Plebiscito que decidirá ou não sobre a divisão do estado do Pará, Patáca foi procurado por Edsilson Silva Oliveira. Didi Bragantino, como é popularmente conhecido escreveu, no ano de 2005, um projeto de lei sobre turismo e cultura o que lhe rendeu o titulo de Vereador por um dia. Pelo projeto de Didi Bragantino deveriamos não dividir o Pará, mas sim criar um novo país intitulado de Pará-Amazônico formado pelos estados que compõem a Amazônia Legal (Pará, Amazonas, Acre, Rondonia, Roraima, Amapá, Tocantins, Norte do Mato Grosso e Oeste do Maranhão).

Confira o vídeo com encontro histórico entre Adegesto Patáca e Didi Bragantino logo abaixo:

A saga de Patáca continua.

NOTA DE REPÚDIO: GETM é ostilizado por seguranças

2011-10-30T18:59:00.001-03:00

O GETM - GRUPO DE EXPERIMENTAÇÃO DE TEATRO EM MINIATURA desenvolve suas atividades a pelo menos dois anos, tendo como principal locus de suas experimentações a Praça da República. Neste último domingo (30.10.2011) os atores-pesquisadores Edson Fernando, Aníbal Pacha e Marileia Aguiar transitavam pela Praça da República, como de costume, fazendo suas intenvenções públicas.

Aníbal Pacha que apresentava o projeto Mundo Doente foi surpreendido por seguranças fardados e convidado a se retirar do corredor central da Praça (próximo a frente do Teatro Waldemar Henrique). A alegação: "Você esta causando tumulto!!!". Os seguranças sugeriram que Aníbal se dirigisse a outra localidade da Praça pois aquele corredor seria de propriedade da Assosciação dos Artesões da Praça da República. Aníbal contra-argumentou afirmando ser artista de rua e que a Praça não possui dono, por tratar-se de logradouro público. Os seguranças ameçaram acionar os fiscais da SECON, e não satisfeitos trouxeram até Aníbal um dos representantes da Associação. Aníbal insistiu que não sairia e só não foi conduzido a força pois recebeu apoio do público que lhe prestigiava.

O GETM repudia esse tipo de atitude e continuará frenquentando essa e qualquer outra Praça pública desenvolvendo suas experimentações e afirmando que o mundo deixará de ser doente quando lutarmos tendo em vista não somente o próprio umbigo, mas pensando no bem estar e na causa realmente pública.

Heróis - Parte II e Mundo Doente. GETM de volta a praça.

2011-10-24T08:37:00.009-03:00

Depois de um semestre dedicado a primeira ofocina de formação do grupo o GETM volta a rotina de intervenções públicas no berço de suas experimentações: a Praça da República. Neste último domingo Aníbal Pacha e Edson Fernando retornaram com os respectivos projetos Mundo Doente e Heróis Parte - II. Confiram um pouco do trabalho desses dois excelentes performes do GETM.

O RETORNO DE PATÁCA.

Nosso bravo e destemido mesário voltou. Adegesto Patáca apesar do visual novo - sem barba - segue com a mesma animação e empolgação que marcaram sua trajetória nas eleições de 2009.

Patáca ao fundo curtindo o grupo de carimbó

A Imprensa ao saber do retorno de Patáca as suas atividades tentou a todo custo uma coletiva oficial. Cercado por reportes e cinegrafistas, nosso mesário foi gentil e diplomático explicando que estava em serviço e que não poderia atendê-los naquele momento.

Patáca contendo o impeto da Imprensa

A repórter insiste mas Patáca a convence de que aqule não era o momento apropriado, pois afinal desempenhava função muito mais importante, isto é, levava até o eleitor a oportunidade de decidir sobre o pleito que discute a divisão ou não do Pará.

Repórter tentando persuadir Patáca sem êxito

Esclarecidas as coisas Patáca segue seu caminho com perseverança como um autêntico desbravador de territórios inóspitos.

Caminhar solitário de Pátaca

Patáca cercado por eleitores desconfiados

Patáca conferindo rigorosamente o documento da eleitora

Eleitora confirmando sua participação no processo

Apesar do pouco caso que diversos eleitores fazem de nosso mesário, seu trabalho foi novamente reconhecido e literalmente retratado pelo célebre artista de rua que ganha a vida com seus traços primorosos.

Patáca recebendo homenagem do retratista de rua

Detalhe do retrato de Patáca

Adegesto seguirá com sua ardua missão pelos próximos domingos.

MUNDO DOENTE

Outro projeto que retornou a Praça da República é Mundo Doente de Aníbal Pacha. O médico que dialoga com os transeuntes da praça oferecendo seus préstimos na área de saúde, privilegiando aqueles que solicitam uma consultar particular, segue compartilhando o peso das dores do mundo.

Serenidade com o peso do mundo

Curiosidade infantil

Com pouca idade, mas chamando a responsabilidade pra si

Com mais idade e com muito mais desconfiança

Com tenra idade e já sentindo os efeitos das dores do mundo

Abutres e Heróis Parte II: Processos em andamento

2011-10-20T09:05:00.002-03:00

O GETM segue o segundo semestre com o processo em andamento de mais dois novos projetos: Abutres de Aníbal Pacha e Heróis - Parte II de Edson Fernando. Ambos encontram-se fase de finalização como poderemos conferir nos registros abaixo.

Primeiramente o projeto de Aníbal Pacha, Abutres:

Crokie do projeto com ênfase na figura do Abutre, chão ressecado e uma rosa.

Bonecos (composição em arame e cola de sapateiro) e primeira experimentação para o chão.

Detalhe da manipulação do Abutre

Detalhe da arte externa do suporte

Ensaio dentro do suporte

Todos os elementos da criação e execusão do projeto Abutres são de Aníbal Pacha que abaixo confere atentamente a operacionalidade dos objetos.

Embora esteja em fase de finalização, Abutres ainda não tem data definida de estreia. O mesmo não ocorre com Heróis - Parte II de Edson Fernando. Edson aproveitando a concepção e argumento desenvolvido em Heróis (GETM-2009 / Ver artigo em Revista Tucunduba Nº 2, ISSN 2178-4558) de sua prórpia autoria, tem data de estréia confirmada para o próximo domingo 23 de Outubro na Praça da República - local por excelência das experimentações do grupo. O suporte, o mecanismo de manipulação dos bonecos e até mesmo o personagem desenvolvido em 2009 serão os mesmo; o diferencial ficará por conta dos novos personagens que integram a narrativa interna da caixa com enfasê no Plebiscito acerca da divisão do Pará. Então, é aguardar as novas aventuras de nosso entusiasmado funcionário público e mesário ADEGESTO PATÁCA.

O sol acabou

2011-09-18T15:03:00.001-03:00

Estreou no último dia 15 de setembro em plena Feira do Vestibular da UFPA o mais novo projeto do GETM: O sol acabou.

Maria Carolina sob a consultoria de atuação de Edson Fernando

Maria Carolina uma das mais novas integrantes do GETM (participante da Primeira Oficina de Formação oferecida pelo grupo no primeiro semestre) surpreendeu a todos com a estreia do novo projeto, principalmente pela ousadia e vanguarda na proposição do suporte: uma caixa de fósforos. Isso mesmo, o suporte de O sol acabou é nada mais nada menos que uma caixa de fósforos. A narrativa que presta homenagem ao guitarrista dos Beatles, George Harrison, é o menor suporte já produzido pelo GETM.

Minutos antes da estréia, Maria carolina recebe orientações

de Edson Fernando de como abordar o público

Com narrativa versátil e poesia afinada com a composição do Beatles homenagiado (Here Comes The Sun) Maria Carolina inova e brinca o público com criatividade de primeira.

Captura do olhar: aproximação para abordagem

Olhar capturado: abordagem e apresentação

Parabéns ao GETM pelo novo projeto, e parabéns a Maria Carolina pela vanguarda no projeto.

Ícaro - Iluminação em andamento

2011-09-18T14:34:00.001-03:00

Dando continuidade ao "Projeto Morrison", Sônia Lopes e Edson Fernando desenvolveram as primeiras experimentações do projeto de ilimunação de Ícaro Assasinado (segunda parte da Trilogia Morrison).

Sônia Lopes montando dispositivo de luz (ao fundo o suporte do Portas Atravessadas)

Seguindo a mesma linha de experimentação de Portas Atravessadas (2009), a iluminação de Ícaro Assassinado será desenvolvida com lâmpadas de Led alimentadas por mini-baterias de 3V.

A escolha por esse novo tipo de alimentação de energia para iluminação deve-se ao fato da mobilidade exigida pelo trabalho. Em Portas Atravessadas fora utilizada uma bateria de moto pesando cerca de 2k; como tratava-se de um suporte Lambe-Lambe (suporte estático sustentado por um tripé) a escolha operacional para àquele trabalho adequava-se a necessidade e a portabilidade do projeto.

Ícaro Assassinado será desenvolvido num suporte que apesar de possuir uma base de sustentação possibilitará ao Ator-Performer deslocar-se livremente carregando a caixa e a base de sustenação, como mostra a imagem abaixo:

É nesse sentido, a importância de investigar uma fonte de iluminação mais leve e compacta.

Leds dentro da mala

Determinado essa escolha operacional pela fonte de iluminação a investigação segue pesquisando o tipo de led que será usada, seu posicionamento dentro do suporte, o uso ou não de fumaça para desenhar a luz, o posicionamento da mini-mesa de iluminação e as cores que serão empregadas corroborando com a narrativa. Abaixo uma pequena mostra dessa primeira fase de experimentação:

Afinando e experimentando luz geral

Afinação com os olhos do Dragão acessos

Foco no Dragão

Foco na mala

Sem fumaça

Com fumaça

As pesquisas no proejto de iluminação continuam em andamento.

Ícaro Assassínado estréia em breve.

ABUTRES - Novo projeto de Aníbal Pacha - Em Breve

2011-09-10T19:33:00.000-03:00

Abutres é o nome provisório do novo projeto de Aníbal Pacha. Tendo como tema a crueldade humana, Aníbal pretende desenvolver poeticamente uma reflexão sobre o lado mais podre e cruel da humanidade. Os indutores para a escolha do tema foram fotografias de crianças nordestinas e africanas subnutridas e castigadas pela seca e pela fome. No processo de formação da Imagem Disparadora do projeto, Aníbal selecionou quatro palavras: Seca, Criança, Fome e Morte. Refletindo sobre o tema proposto tendo como referencia essas palavras Aníbal chegou a seguinte Imagem Disparadora: o brinquedo que não é brincado. A partir dai desenvolveu-se o seguinte Banco de Dados para construção da narrativa interna da caixa:

Paisagem árida.
A criança andando fraca.
A criança cai.
O que está dentro vem pra fora.
O abutre se aproxima.
O abutre come o que vem pra fora.

Desse Banco de Dados elaborou-se a narrativa interna da caixa:

Paisagem árida. No centro encontra-se um carrinho de lata por sobre uma mancha de sangue. O sangue escorre no solo que aos poucos vai germinando uma bandeira branca. Um abutre espreita o carrinho de lata, faz um sobre voo e retorna pra um galho de árvore seca localizada à esqueda da paisagem. Quando a bandeira começa a germinar e nascer o abutre atira-se contra ela vorazmente não permitindo que ela cresça.

O suporte será uma caixa, com arte em plotagem, apresentando diversas flores. A narrativa externa da caixa será conduzida pelo Ator-Performer que desempenhará o papel de um Jardineiro Mascarado (mascara estilo personagem da Comédia Dell'arte). Com um regador na maõs ele oferecerá flores para o público enquanto rega o solo com água na cor vermelha.

A sonoplastia (um Blues executado num solo de gaita) ambientará a paisagem desalentada do interior da caixa.

É aguardar pra conferir em breve mais um projeto ousado do GETM.

Ìcaro Assassinado em andamento

2011-09-01T15:32:00.000-03:00

O processo de criação de Ícaro Assassinado (segunda parte da Trilogia Morrison) continuou seus trabalhos no último dia 27 de agosto. Sob a consultoria de Aníbal Pacha, Edson Fernando definiu a base do suporte e realizou o acamento interno da caixa. Abaixo seguem algumas imagens do interior da caixa já com as paredes pintadas de preto.

Da Trilogia Morrison: Ícaro Assassinado.

2011-08-14T11:55:00.001-03:00

As portas foram atravessadas,

O Rei Lagarto alçou voo

Rumou aos confins da noite

E se deparou com as Erínias

Violação?

Crime?

Transgressão?

A flexa da vingança

Atravessa-o

Sucumbirá o Rei Lagarto?

Com argumento, concepção e atuação de Edson Fernando, Ícaro Assassinado em breve lhe apresentará a pergunta derradeira: Você faria o voo de Ícaro?

GETM na Revista TUCUNDUBA

2011-07-06T16:23:00.001-03:00

O GETM vem consolidando suas pesquisas ao longo de seus mais de três anos de experimentações e intervenções na cidade. Depois da participação no V Forum Bienal de Pesquisa em Artes realizado em 2010 / Belém - Pará, e com trabalho publicado nos anais do evento, o grupo consegue agora sua primeira publicação em periódico; trata-se do artigo Heróis publicado no nº 02 da TUCUNDUBA Arte e Cultura em Revista, um periódico produzido pela Universidade Federal do Pará.

Prof. Dr. Fernando Arthur de Freitas Neves (Pró-Reitor de Extensão), Prof. MSc Edson Fernando (GETM) e Prof. MSc Leonardo José Araujo Coelho de Souza (Diretor de Apoio à Cultura) no lançamento da revista

A festa de lançamento da revista aconteceu no último dia 30 de Junho no Centro de Convenções Benedito Nunes e contou com a participação do autor do artigo Edson Fernando e de Lane Martins, também Artista-Pesquisadora do GETM.

Edson Fernando e Lane Martins

O artigo Heróis apresenta o processo criativo da Caixa de mesmo nome, produzida e apresentada inúmeras vezes no ano de 2010 (ver postagens no blog do ano de 2010). Com esta publicação o GETM demonstra que possui além da comprovada experiência artística, maturidade intelectual para problematizar questões atuais e compartilha-las com a comunidade acadêmica.

Detalhe do artigo publicado

O periódico também contará com uma edição eletrônica, e assim que estiver disponível divulgaremos o link para acesso.
Parabéns GETM!

6º, 7º e 8º Encontro (turno/tarde): Imagem Disparadora, Leitura Visual da Forma e Roteiros dos Projetos

2011-05-15T11:56:00.001-03:00

A oficina de formação (turno/tarde), encerrado o primeiro ciclo de atividades que culminou com o exercício prático de Intervenção na rua com o suporte "Máquina Fotográfica", inicia agora sua fase de seminários e reflexões teóricas sobre os procedimentos metodológicos adotados pelo GETM, seminários e reflexões estas que tem como meta a elaboração e execução de novos projetos artísticos que serão realizados pelos participantes.

No 6º Encontro, realizado em 30 de abril, o tema das reflexões centrou-se no conceito desenvolvido pelo dramaturgo argentino, Maurício Kartun, qual seja, Imagem Disparadora. A responsabilidade pela condução dos trabalhos coube ao inquiridor Anibal Pacha, que inciou apresentando os três modos pelos quais pode-se desenvolver a Imagem Disparadora: 1 - Com a combinação de duas palavras; 2 - Com a junção de dois objetos; 3 - A partir de imagens (fotografias, gravuras, pinturas, etc.).

1- Quando se trabalha com palavras exige-se primeiramente, a seleção de diversas palavras relacionadas com o tema proposto; em seguida procede-se a combinação entre elas, formando duplas de palavras. Recomenda-se não usar verbos, adjetivos ou palavras abstratas; as palavras devem remeter a substantivos. Em seguida, escolhe-se qual das combinações elaboradas criou uma boa tensão dramática; será essa a Imagem Disparadora.

2 - Quando se trabalha a partir de objetos, primeiramente elege-se dois, intimamente ligados ao tema que esta sendo desenvolvido; em seguida procura-se formas de colocá-los lado lado, sobrepostos ou até mesmo encaixados um no outro, para então gerar uma tensão dramática.

3 - E por fim, quando se trabalha a partir de imagens (fotografias, gravuras, pinturas, etc), deve-se proceder rigorosa observação de todos os seus elementos constitutivos.

Independentemente do procedimento adotado para o desenvolvimento da Imagem Disparadora, resaltou Anibal, o fundamental é trabalhá-la na perspectiva de conceber a poesia pela forma e não de modo conceitual/racional. Assim, depois de escolher por qual dos três modos se irá proceder, trabalha-se a partir do estabelecimento da tensão dramática, desenvolvendo o processo exautivo de perguntas sobre a relação entre as palavras, os objetos ou sobre os elementos constitutivos da fotografia ou pintura que acabou de ser analisada. Essas perguntas não devem obdecer lógica ou linearidade com as respostas obtidas, pois não se trata ainda do estabelecimento do roteirto da cena e sim, o que no GETM chamamos de Banco de Dados , isto é, o acervo de respostas (pensamentos) intimamente relacionadas ao tema proposto, e que posteriormente possibilitará a metafora fundamental da cena.

Seminário finalizado, Anibal passou ao processo de elaboração das Imagens Disparadoras dos participantes, submetendo-os a severa observação dos seus respectivos temas, e o resultado deu-se da seguinte forma:

Alessandra Nogeura, cujo tema é Palhaço, trabalhou pelo procedimento a partir das palavras:

Palavras levantadas: nariz, gente, brinquedo, olho, flor, palhaço, fio, bola, sapato, roupa, criança, corpo, boca, coração, lona, gente, caminho.

Algumas associações/composições: roupa de brinquedo; olho de gente; sapato no caminho; flor nariz; gente de brinquedo; palhaço criança; coração na boca; palhaço flor; flor palhaço; nariz flor; coração nariz.....

Associação escolhida a princípio: Flor nariz; Flor de nariz de palhaço

Para pensar:

- o palhaço olha com nariz

- quando o palhaço aponta o nariz para o mundo, tudo muda de figura

- o que é ser palhaço?

- ‘missão’: levar riso para o outro; alegria

- alimento: meu e do outro – alegria; criança

- aceitar minhas tolices e as dos outros

- convite ao jogo

-‘ quanto mais longe do circo, mais eu encontro o palhaço...’ (música)

Depois dessas reflexões Alessandra definiu Flor de Nariz como Imagem Disparadora.

Claudia Santiago, cujo tema é Esperança, também trabalhou a elaboração de sua Imagem Disparadora a partir de palavras:
palavras relacionadas: Cama / Nariz / Flor / Lona / violão / criança / Flauta / Jardim

associação: Cama/Nariz . Flor/Lona. Violão/Criança. Flauta/Jardim

Junção: Flor de Lona / Jardim na Cama / Violão no Nariz / Criança com Flauta

Ao final desse processo Claudia se decidiu por Jardim na Cama.

Maria Carolina, cujo tema é Opressão, definiu Cabeça de Cadeado como Imagem Disparadora;
Francerlin, cujo tema é Dualidade, definiu Casulo de Raio com Imagem Disparadora;

Os demais participanetes se fizeram ausentes nesse encontro.

Desse modo, Anibal finalizou o 6º encontro encaminhando exatamente o processo de elaboração do roteiro dos projetos dos participantes a partir de suas Imagens Disparadoras.

O 7º Encontro, por sua vez, iniciou com apresentação do Seminário Leitura Visual da Forma, conduzido pro Anibal Pacha. O seminário teve por principal objetivo refletir sobre princípios norteadores e categorias conceituais da Leitura Visual da Forma, para que cada participante posteriormente possa aplicá-los em seus respctivos projetos.

Depois das explanações de Anibal, o processo da Imagem Disparadora foi retomado. Cada participante procedeu a leitura da pequena história elabaroada apartir das perguntas e respostas feitas as suas Imagens Disparadoras.

Alessandra Nogueira:

1º texto-exercício: Imagem Disparadora - Flor nariz

Num lugar quase escuro (penumbra) havia um coração no chão sozinho. Depois de um tempo ele começa a pulsar ainda sozinho. De repente passa um homem de brinquedo e solta um peido. O coração se abre com o barulho e nasce uma flor nariz, dando gargalhadas. O homem olha para a flor e sem jeito dá um suspiro. A flor começa a se abrir na luz. Com o barulho do homem de brinquedo, as pessoas que estavam no escuro, começam a aparecer para ver a flor. Elas dizem: olllhhhhhhhhhaaaaaa!!!!! A flor nariz de palhaço começa a dar mais gargalhadas e se treme toda. O homem encantado vai até a flor nariz de palhaço e a arranca e põe no rosto. Olha os outros. A luz que estava na flor ilumina agora todo o espaço. Silêncio. O homem de brinquedo olha para os outros, que olham para o homem e começam a virar crianças. Todos se olham e gargalham iluminados. De repente o homem palhaço olha para olho que vê tudo e vai até ele, tira o nariz e dá para quem olha ( o espectador).

Claudia Santiago, cuja Imagem Disparadora é Jardim na Cama, elaborou as perguntas e as rrespostas, mas não conseguiu desenvolver a história:

- Quem é Jardim na cama?

R: Crianças com fé.
- Onde ficão as crianças?

R: Andando pelo Espaço
- Quando elas iram parar de andar?

R: Quando a dor cessar.
- Por que elas tem Dor?

R: Porque perderão seus brinquedos.
- Como elas perderão os brinquedos?

R: Deitadas na cama.
- E quem viu?

R: As flores
Após a leitura dos exercícios desenvolvidos pelos participantes, abrimos para discussão do material apresentado, e insistimos para que cada participante procurasse reelaborar suas proposições, pois elas padeciam de poesia, ou melhor a construção poética cedia lugar a um processo de racionalização dos elementos constitutivos da Imagem Disparadora. Salientamos que a Imagem Disparadora deve desencadear a construção da poesia pela forma para evitar elaborações conceituais e explicativas demais. A poesia deve afirmar-se pela forma sugerida por cada Imagem Disparadora. Os participantes ficaram, então, incumbidos de apresentar no próximo encontro todo seu material reelaborado, para que então, eles possam efetivamente transformar-se em roteiro dos seus projetos.

O 8º encontro concentrou toda as atividades em torno da leitura e questionamento das histórias reelaboradas pelos participantes, a partir das Imagens Disparadoras. Alessandra Nogueira foi a primeira a paresentar sua história reelaborada a partir das novas indicações e provocações do último encontro, que ainda sem título definido apresentou-se da seguinte forma:

Era uma vez um bichinho miúdo e redondo (proposta na discussão: soldadinho) que nasceu das pedras. Ele era cinza, mas seu grande sonho era ser vermelho para enxugar as lágrimas das pessoas (indicação: isso tem que ser resolvido fora da caixa).

Andando por aí, encontra um homem de brinquedo (saber quem é esse brinquedo) e conta seu segredo. O homem lhe entrega uma caixa. Dela sai uma criança (infância?). O bichinho encantado começa a brincar com a criança: pulam, brincam, saltam.....

De repente o bichinho começa a sentir alguma coisa no corpo, se revira, treme. Um som de coração batendo é escutado. Então o bichinho fica vermelho e tudo começa a ficar colorido. Flores aparecem, estrelas, corações....

A luz apaga e ele fica pulsando ao som da gargalhada da criança. Ele fica vermelho. Black.

Após a leitura, foram feitos os questionamentos e sugestões sobre o texto. A partir desse momento Alesandra chegou ao rascunho do projeto definitivo.

Título: Pedras, para enxugar lágrimas

Era uma vez um bichinho pedra, miúdo e redondo. Nasceu das pedras. Ele era cinza, mas seu grande sonho era ser vermelho para enxugar as lágrimas das pessoas.

Andando por aí, encontra um homem de brinquedo de miriti. O homem lhe entrega uma caixa de música. Ao abrir a caixa, começa a tocar uma música com o tema da infância. O bichinho pedra encantado começa a brincar; sente alguma coisa diferente no corpo e fica vermelho. Black.
(continua...)

Oficina Caixa Aberta

2011-04-22T10:11:00.000-03:00

Dando continuidade às oficinas de formação, o GETM iniciou no sábado 19 no Casarão do Boneco pela manhã, uma nova turma, que desenvolverá seu processo de criação ligado ao suporte aberto, sob a orientação de Karla Pessoa e Michel Amorin, juntamente com a colaboração de Anibal Pacha.

A oficina teve a presença de Amanda Figueredo, Daise Paraense, Enoque Paulino, Joyce Miranda, Karina Castilho e Krishna Rohini. Assim como ocorreu na oficina do turno da tarde, os novos participantes puderam também conhecer as dependências do Casarão do Boneco, ter acesso às informações do histórico do GETM e de seus procedimentos metodológicos a partir da exibição de slides.

Conhecendo o acervo de bonecos da In Bust

Apresentação dos procedimentos metodológicos do GETM

Os participantes também foram orientados acerca do conteúdo programático da oficina, bem como da utilização do diário de bordo no qual registrarão todo o processo.

Apresentação do conteúdo programático da oficina

Após as primeiras orientações, Michel Amorin dando inicio ao contato com linguagem do teatro de animação, conduziu um exercício de experimentação com objeto no qual cada participante recebeu um boneco em miniatura e procurou explorá-lo a partir de suas percepções e da integração com os outros membros do grupo.

Ao final do encontro, os participantes tiveram a oportunidade de se apresentar e falar de suas expectativas em relação à oficina. E mais uma vez percebemos a diversidade do público o que com certeza nos possibilitará enorme troca de experiências. Portanto, abram suas caixas e vamos nessa gente!

5º Dia de Oficina: exercícios na rua

2011-04-15T15:42:00.001-03:00

O 5º dia de oficina concluío o ciclo de exercícios com o suporte Máquina Fotografica. Porém, antes do exercício de abordagem na rua demos contiuidade as reflexões teóricas sobre a linguagem pesquisada pelo GETM.

Anibal conduzindo as reflexões

Os princípios norteadores pesquisados pelo GETM foram apresentados por Anibal Pacha. Além dos procedimentos metodológicos desenvolvidos ao longo dos últimos dois anos Aníbal destacou alguns pontos extremamente relevantes na prática artística do grupo, pontos estes que marcam o pioneirismo do GETM na pesquisa do teatro de caixa: a atuação do Ator-Manipulador a partir da composição de um personagem; atuação atenta ao tempo interno e externo da fábula desenvolvida; e atuação atenta aos acontecimentos externos e internos da caixa.

Todos atentos a explanação de Aníbal,

inclusive nosso ilustre convidado de Igarapé-Açu (esquerda ao fundo).

A explanação de Aníbal foi desenvolvida simultaneamente com as questões, dúvidas e reflexões de todos, que procuraram compreender os elementos norteadores da linguagem. Em seguida, os participantes leram seus diarios de bordo relatando sua vivência no processo de construção do suporte Máquina Fotográfica.

Leitura de Maria Carolina: relutância e timidez

Os trabalhos teóricos foram interrompidos para pudessemos, enfim, realizar o exercício de abordagem na rua utilizando o suporte Máquina Fotográfica.

Preparando a saída para os exercíciops na rua

Pose dos fotografos

Primeiros passos na rua

Primeiras intervenções

Reações diversas

Aproximação e convencimento

Olha o passarinho!

Intervenção no Bar

Conquistando sorrisos

Receio

Persistência

Êxito

Desconfiado

Fazendo charme

Preparando pra foto

Ansioso e curioso

Casal

Invadindo a Galeria do Shopping Patio Belém

Parando o trânsito

Invadindo o ônibus

Satisfação

Batendo de porta em porta

Olha o passarinho

De volta pra casa

Depois dessa maratona pelas ruas, retornamos e compartilhamos um pouco da vivência dos participantes da oficina junto ao público.

Compartilhando as vivências

As atividades do dia se encerraram com a discussão e definição dos temas que serão desenvolvidos por cada participante no decorrer da oficina. O método utilizado para lapidação do tema foi o da discussão, argumentação e contra-argumentação. Desse modo, após intensos questionamentos e profundas reflexões os temas ficaram assim definidos:

Alessandra Nogueira - Palhaço.

Claudia Santiago - Esperança.

Patricia Pinheiro - Abandono.

Washinton - Dominação.

Francerlin - Dualidade.

Maria Carolina - Opressão.

Armando: Pré-conceito.

Mario Zani - Abuso.

O primeiro passo para a concepção dos futuros projetos já foi dado. Aguadem, pois em breve nos caixas invadiram os espaços públicos da cidade.

4º Dia de Oficina: Contracenando.

2011-04-08T11:15:00.000-03:00

O quarto encontro da oficina de formação do turno da tarde realizado no último sábado deu continuidade aos trabalhos de costrução do suporte Máquina Foptográfica. Com as atenções direcionadas ao processo der finalização e acabamento dos suportes, conseguimos finalizar a construção de todas as máquinas com a satisfação notória de todos os participantes com seu primeiro projeto concluído.

Últimos retoques sob o olhar atento do instutor Edson

Satisfação estampada no sorriso

Preparado para o próximo passo: a contracena

Assim que os últimos retoques foram feitos, Edson Fernando conduziu exercícios preparatórios para o uso do suporte.

Concentração

Respiração

Soltando o corpo

Parte dos exercícios preparatórios realizados como aquecimento para que os participantes pudessem soltar o corpo e se sentir mais avontades no momento da abordagem junto ao público podem ser conferidos no link abaixo: http://www.youtube.com/watch?v=NAloXquSD1I

Reconhecimento da manipulação do suporte Máquina Fotográfica

Exercício interno de abordagem com o público

Participantes contracenando

Os exercicios que visam preparar os participantes para realizar a abordagem junto ao público utilizando o suporte Máquina Fotográfica seguiu as seguintes etapas:

1 - Escolhe-se quem será o Fotografo;

2 - O objetivo do fotografo e convencer o público a deixá-lo tirar uma fotografia;

3 - Os participantes que atuaram como público no exercício sorteiam um verbo que indicará a ação ou motivação do transeunte representado (o jogo contou com uma caixa com mais de 20 verbos, dentre os quais: sorrir, embrutecer, entristecer, desconfiar, etc.);

4 - Inicia-se o jogo:

4.1 - Aproximação do fotografo;

4.2 - Dialógo de convencimento para cumprir o objetivo, ou seja, tirar a fotrografia;

4.3 - Despedida, ou seja, encerrando a cena e partindo em busca de novas abordagens.

Parte desse exercício pode ser conferido no link abaixo.
http://www.youtube.com/watch?v=UxhMF8pf5dU

Os exercícios propostos oportunizaram discutir sobre a manipulação do suporte que deve ser realizada com atenção, respeitando cada etapa (abertura da lente, puxar a guilhotina, recolher a guilhotina e fechar a lente), mas também como enfrentar situações adversas como pessoas mal humoradas, grosseiras ou curiosas demais.

O próximo encontro concluirá esse primeiro ciclo oportinizando aos participante o exercicio da linguagem na rua. Então, aguardem pelas próximas emoções.

2° encontro (26.04)

2011-04-07T17:52:00.001-03:00

No encontro anterior (19.04) foi proposto ao grupo que experimentassem de forma lúdica a manipulação de objetos (bonecos).

No segundo encontro da oficina de caixa aberta praticamos o exercício de síntese em cima da caixa de papelão, propondo ao grupo a construção de esquete, seguindo os princípios de simplicidade, objetividade, poder de síntese, e começamos a construir o suporte tabuleiro utilizando a caixa. O tema proposto ao grupo foi circo.

Reconhecendo o objeto caixa

Joyce, Enoque, Anibal, Neto, Daise

Amanda, Crishina

experimentando formas de manipulação

Enoque e Daise experimentando formas de manipulação

Esse tipo de manipulação com arame em suporte aberto foi utilizado anteriormente no “Grande mini circo” e no “Mini teatro da crueldade”.

Cada um mostrou sua experimentação

de exercício de síntese para o coletivo

O grupo fez avaliação das cenas

3º Dia de oficina: Criadores e Criaturas

2011-03-30T11:16:00.000-03:00

Os trabalhos continuaram a mil no terceiro dia de oficina. A meta era concluir o suporte Maquina Fotográfica e ainda realizar exercícios de abordagem utilizando este suporte, para então realizarmos o primeiro exercício com o suporte na rua. Mesmo com empenho de todos os suportes não foram concluídos.

Concentração e empenho redobrados

A Criatura

Criadora e Criatura

Criadora sorridente e envergonhada segurando sua Criatura

Criadora fazendo charminho com sua Criatura

Criadora e Criatura... polêmica...

No final do encontro, com todos reunidos fizemos uma pequena reflexão sobre os ajustes necessários para garantirmos o repasse integral do conteúdo programático previsto. Até o proximo sábado.

Pra pensar:

Olha o passarinho ou Farinha???

2º Dia de Oficina (Caixa Fechada): Mãos à obra.

2011-03-21T19:25:00.000-03:00

No segundo dia de oficina todos colocaram as mãos pra trabalhar: serra, tesoura, caneta, cola e régua foram os instrumentos mais utilizados no processo de construção do primeiro suporte produzido pelos participantes da oficina, para posterior exercício da linguagem pesquisada pelo GETM: A Máquina Fotográfica.

Anibal Pacha demonstrando o funcionamento do suporte Máquina Fotográfica

O suporte Máquina Fotográfica teve como pioneira a artista Mariléia Aguiar (Blá), que o desenvolveu no ano de 2010, realizando diversas intervenções públicas no mesmo ano. Observando a abordagem e o suporte desenvolvido por Mariléia, constatamos que este experimento, por sua simplicidade em todos as etapas do processo criativo do GETM (Construção do Suporte, Criação da narrativa e Atuação) oferece oportunidade para o exercício dos três momentos fundamentais da relação do Ator-manipulador com o público: Aproximação (como abordar, o quê dizer, como dizer); Interação (momento do diálogo criativo, no qual o Ator-Manipulador apresenta seu poder de convencimento para conduzir o público até o conteúdo interno do suporte); e Despedida (finalização da interação com o espectador).

Patricia Sardinha, Évila e Francerlin: atenção as primeiras orientações.

Nesse sentido, foi que o elegemos como primeiro passo do aprendizado e exercício da linguagem com os participantes da oficina, dividido em duas etapas: construção do suporte e exercício de interação com o público.

Marileia Aguiar e Aníbal encaminhando os primeiros passos para construção do suporte

A primeira etapa (construção do suporte) foi conduzida por Aníbal Pacha e a Mariléia Aguiar. Todos arregaçaram as mangas e se dedicaram com entusiasmo na construção do suporte, que será a primeira produção de projeto realizada na oficina com o GETM.

Calculando

Medindo.

Serrando

Descançando

De olhos bem abertos

Pintando

Concentração e descontração

Elegância e disposição para o trabalho

Atenção nos detalhes.

Resultado quase pronto.

As três horas de trabalho foram pouco para que cada um pudesse concluir seu suporte. Assim no próximo encontro os suportes serão concluidos, e em seguida o exercício de interação com o público.

Até o próximo encontro.

Abertura da 1ª Oficina de formação promovida pelo GETM

2011-03-14T18:25:00.002-03:00

A primeira oficina de formação provomida pelo GETM teve inicio no último dia 12 de março nas dependências do Casarão do Boneco, sede da Cia In Bust Teatro com Bonecos, apoiadora cultural do GETM desde sua fundação em 2008. Na ocasião o GETM recebeu com muita satisfação os participantes da oficina Ana Claudia, Évila dos Anjos, Maria Carolina, Mário Zani, Washington Luís e Francerlin que foram conduzidos inicialmente por Aníbal Pacha numa breve excursão de reconhecimento das salas que abrigam o acervo de bonecos da In Bust e os atelies de trabalho onde funcionaram as atividades da oficina.

Sala de exposição com acervo de bonecos da In Bust

Visita ao Ateliê

Visita ao Anfiteatro dos Tajas (ao fundo Marileia Aguiar degustando suas deliciosas pupunhas)

Após descontraída visitação pelo Casarão, Aníbal Pacha apresentou um pequeno levantamento histórico da produção de Teatro de Caixa pelo mundo, localizando os primordios dessa linguagem nas práticas dos artistas japoneses conhecidos como Ebuki-Sais.

Os participantes compenetrados na explanação de Aníbal

Anibal seguiu ainda apresentando o histórico e a trajetória do GETM desde sua fundação no ano de 2008. A primeira etapa da oficina encerrou com a apresentação de um video apresentando os principais experimentos teatrais produzidos pelo GETM ao longo desses últimos dois anos. O video pode ser conferido no endereço http://www.youtube.com/watch?v=PiURkcLKi7w

Logo após a exibição do vídeo Edson Fernando assumiu os trabalhos apresentando os principios norteadores da linguagem experienciada pelo GETM, bem como os sete procedimentos metodológicos sistematizados pelo grupo.

Edson Fernando e suas explanações sobre os procedimentos metodológicos do GETM

A apresentação dos procedimentos metogológicos gerou discussão e inquietações que certamente deverão ser o tom da oficina, posto que as investigações do GETM assumem uma postura de pesquisa em andamento permitindo, desse modo, questionamentos e contribuições por parte de todos.

E ao final do primeiro encontro cada participante falou um pouco de suas expectativas em relação a oficina e de sua formação, o que nos possibilitou perceber a diversidade do público que essa primeira ofiicina atingiu: temos estudantes, universitários, cenógrafos, pedagogos e professores da rede poública de educação.

Momento de discussão e troca de conhecimento

O GETM registra sua satisfação com esse primeiro encontro e convida a todos (participante da oficina e membros do GETM) para contrbuirem com o fortalecimento desse espaço fertil para a troca de conhecimentos.

GETM confirma Oficina de formação também no turno da manhã.

2011-02-28T15:00:00.003-03:00

Michel Amorim e Karla Pessoa coordenarão a oficina de teatro de animação em suporte aberto que será realizada no turno da manhã, a partir do próximo sábado dia 19/03. Inscrições pelo e-mail: getm.caixa.aberta@gmail.com ou maiores informações: 8237-5014 / 81599495/ 9111-7495

GETM abre 2011 com Oficina de Formação.

2011-02-02T19:01:00.002-03:00

A despedida de Patáca

2011-01-08T09:10:00.000-03:00

Depois de um exaustivo ano de trabalho eleitoral o funcionário público Adegesto Patáca finalmente pode tirar suas merecidas férias. Patáca que desde sempre esteve satisfeito com a democracia brasileira, agora encontra-se ainda mais radiante de felicidade depois dos resultados eleitorais das urnas (Tiririca, Maluf, etc). Mas para quem não teve oportunidade de cruzar com nosso ilustre e desbravado mesário pode conferir parte do seu trabalho no video que se encontra no link a seguir:

http://www.youtube.com/watch?v=bCd6zDmh9vQ

Patáca aguarda pelos próximos anos eleitorais!!!!

Sai da frente que atrás vem gente!!!!!!

2010-12-30T16:07:00.003-03:00

São os votos de todos os participantes do GETM!!!

GETM - AVALIAÇÃO E BALANÇO DAS ATIVIDADES DE 2010.

2010-12-09T16:55:00.004-03:00

Reunidos no aconchegante Casarão do Boneco, neste último dia 08 de Dezembro, e contando com a participação de quase todos os seus membros, o GETM realizou sua reunião de avaliação do ano de 2010 e planejamento do ano de 2011. Doze meses passam rápido, porém, a pesquisa e produção do grupo foi intensa, avançando principalmente na sistematização dos procedimentos metodológicos dos suportes fechados. O grupo também alçou novos voos e, além das já costumeiras intervenções públicas realizadas pela cidade, passou a compartilhar com a comunidade acadêmica suas investigações e experimentações artísticas. Os planos para o ano vindouro se concentrarão no amadurecimento dos procedimentos metodológicos (7 passos do processo criativo) por meio de oficinas regulares (semestrais) que o grupo oferecerá a comunidade de artistas e estudantes de artes cênicas da cidade (mais detalhes dessas oficinas em breve).

O GETM aproveita este espaço para agradecer ao grupo In Bust Teatro com Bonecos pelo apoio cultural que recebe desde a sua fundação no ano de 2008. De lá pra cá o GETM pode contar com o apoio cultural e acolhimento fraterno de Paulo Ricardo, Adriana Cruz, Anibal Pacha e Cristina.

A seguir o grupo apresenta um balanço de todas as atividades desenvolvidas ao logo de 2010.

BALANÇO DAS ATIVIDADES DO GETM 2010

Novas Montagens: Total de 12.

Lane Martins: Caixa temática “Caixa de Memórias”;

Edson Fernando: Caixa temática “Heróis”;

Aníbal Pacha: Caixas temáticas “Urbano”, “Mundo Doente” e “Yael”;

Michel Amorim: Suporte Aberto “Mini Teatro da Crueldade”;

Karla Pessoa: Caixa temática “Peixe fora d’água”;

Patrícia Sardinha: Caixa temática “O menino Pintor” e Suporte Aberto: “Memórias”;

Marilea Aguiar: Caixa de exercício da linguagem: “Olha o Passarinho” e Suporte Fechado "A Bailarina";
Ézia Neves: Nenhuma montagem;

André Mardock: Mini Teatro Ambulante (Suporte em bicicleta) com “Glub”.

ELABORAÇÃO E REGISTRO DO PROCESSO CRIATIVO:

Edson Fernando: Caixa temática: “Heróis”. Ver o registro do processo na postagem “Projeto Brecht – Heróis” (Fevereiro).

INTERVENÇÕES PÚBLICAS:

Edson Fernando:

“Portas Atravessadas”:

Uma intervenção em Janeiro: Praça Batista Campos.

Aproximadamente 20 apresentações.

“Heróis”

Uma intervenção em Fevereiro na Praça Batista Campos com aproximadamente 12 apresentações.

Três Intervenções em Fevereiro na Praça da República com aproximadamente 120 apresentações.

Quatro intervenções em Março na Praça da República com aproximadamente 160 apresentações.

Duas intervenções em abril na Praça da República com aproximadamente 80 apresentações.

Uma intervenção em maio na Praça da República com aproximadamente 40 apresentações.

Duas intervenções em agosto na Praça da República com aproximadamente 80 apresentações.

Uma intervenção em setembro na Praça da República com aproximadamente 40 apresentações.

PARTICIPAÇÃO EM EVENTOS ARTÍSTICOS:

Encontro de bruxas e simpatizantes para comemorar a passagem do Ano Astral:

Dia: 21 de março às 21 horas na Praça Amazonas

Espetáculos: "A Saudade do Sonho" de Marilea Aguiar, "Portas Atravessadas" de Edson Fernando, "Memórias" de Lane Martins e "Mundo Doente" de Aníbal Pacha.

Semana da Mulher da Fábrica Esperança;

Dia 12 de março:

Espetáculos: “Urbano” de Aníbal Pacha, “Meu carrinho minha vida” de Karla Pessoa e “Portas Atravessadas” de Edson Fernando.

Cena Aberta na Escola de Teatro e Dança da UFPa.

Abril.

Espetáculos: “Portas Atravessadas” de Edson Fernando, “Meu carrinho minha vida” de Karla Pessoa, “Metamorfose da sanfona” de Michel Amorin e “Aníbal Pacha” com “Urbano”.

Cena Aberta Campus: Hangarzinho no Campus Guamá UFPa.

Junho.

Espetáculo: “Heróis” de Edson Fernando.

Festival Territórios de Teatro 3ª Edição.

Período: 08 à 15 de agosto.

Espetáculos: "Peixe fora d'água" de Karla Pessoa, "Caixa de Memórias" de Lane Martins, "Heróis" de Edson Fernando, "Urbano" e "Mundo Doente" de Aníbal Pacha , "Saudade do sonho" de Marileia Aguiar "Metamorfose da Sanfona" e "Grande Mini Circo" de Michel Amorim e "Glub" de André Mardock.

Ode ao Círio de Nazaré – UNIPOP.

Dia 07 de outubro.

Espetáculos: “Os promesseiros” de Marileia Aguiar e “Plácido” de Aníbal Pacha.

Auto do Círio:

Dia 8 de outubro:

Espetáculos: “Os promesseiros” de Marileia Aguiar, “Plácido” de Aníbal Pacha e “Mini Teatro da Crueldade” de Michel Amorim.

VI Aldeia Círio - Mostra de Artes 2010, realizada pelo Sesc Pará.

Dia: 24 de outubro, no Sesc-Boulevard.

Espetáculos: "Peixe fora d'água" de Karla Pessoa, "Heróis" de Edson Fernando, "Metamorfose da Sanfona" de Michel Amorim, “Os promesseiros” de Marileia Aguiar, “O menino pintor” de Patrícia Sardinha, “Tempo” de Ézia Neves e “Plácido” de Aníbal Pacha.

Arte pela vida 2010.

29 de novembro, no Hall do Teatro Margarida Schiwazzapa.

Espetáculos: “Portas Atravessadas” de Edson Fernando, “Yael” de Aníbal Pacha” e “Saudade do sonho” de Marilea Aguiar.

PARTICIPAÇÕES EM EVENTOS ACADÊMICOS:

Patrícia Sardinha: 20º CONFAEB

Período: 24 a 27 de novembro;

Local: UFG, em Goiânia

Participação: Projeto da caixa de Memórias apresentado como e-pôster (pôster eletrônico).

Michel Amorin: 2º Seminário de Pesquisa em Teatro / ETDUFPA;

Período: 18 a 22 de outubro;

Participação: Comunicação Oral intitulada “Teatro de animação em Miniatura Orientado para Performance em Suporte aberto dentro do Grupo de Experimentação de Teatro em Miniatura”.

Edson Fernando: V Fórum Bienal de Pesquisa em Arte / UFPA;

Período: 01 a 03 de dezembro;

Participação: Comunicação oral intitulada “GRUPO DE EXPERIMENTAÇÃO DE TEATRO EM MINIATURA: O TEATRO DE CAIXA COM INTERCESSÃO DA LINGUAGEM DO TEATRO E DO TEATRO DE ANIMAÇÃO”.

Pequenos ruídos (Por Edson Fernando).

2010-12-02T16:57:00.000-03:00

Minha participação no V Forum de Pesquisa em Arte se deu, dentre outras coisas, com o intuito de consolidar as iniciativas planejadas para o ano de 2010: investigar e sistematizar os procedimentos metodológicos empregados pelo grupo. Penso que ao apresentar comunicação oral, nesse, e em outros seminários acadêmicos, realizados pelas instâncias do saber institucionalizado, o grupo que, não mantém nenhum tipo de vinculação com o establishment paraense, demarca seu território de pesquisa na cidade: o território dos ruídos. Não se trata, portanto, de um desejo de legitimar o pensamento desenvolvido pelo grupo, pois acredito que muitas vezes a própria academia deveria se questionar acerca da natureza de sua pretensa legitimidade universal. E o GETM produz pensamento? Respondo de imediato: não só produzimos pensamento como desenvolvemos estrategicamente uma ação politica de provocação perceptiva e receptiva com a cidade. Se nossas intervenções públicas que, vem ocorrendo sistematicamente desde o início de 2010, não alcançam repercussão na mídia ou mesmo nos espaços das pesquisas institucionais, elas repercutem com intensidade no olhar estranhado de nosso parceiro de encenação: o público. Esse sim não sai incólume depois de partilhar da experiência estética do nosso fazer artístico. Se atuamos no espaço da invibilidade midiática e acadêmica isso não nos impede de provocar ruídos, e são exatamente estes, os ruídos, que mais me motivam a continuar realizando experimentos artíticos com o GETM.

Provocar ruídos no ser humano para fazer ruir o sistema que aliena e degrada o ser humano!!!!!

GETM no V Fórum de Pesquisa em Arte

2010-11-23T08:49:00.000-03:00

O GETM confirma sua participação no V Fórum Bienal de Pesquisa em Arte que acontecerá em Belém nos próximos dias 1, 2 e 3 de dezembro. Edson Fernando apresentará a comunicação oral intitulada "Grupo de Experimentação de Teatro em Miniatura: o teatro de caixa com intercessão da linguagem do teatro e do teatro de animação" no dia 02 de dezembro, às 11:30, sala 13 do COLÉGIO SALESIANO N.S. DO CARMO. A comunicação pretende não somente apresentar a pesquisa em andamento que vem sendo desenvolvida ao longo desses últimos dois anos pelo grupo, mas refletir sobre esse fazer artiítico experimental que agencia a linguagem do teatro e do teatro de animação e que vem possibilitando aos seus idealizadores uma vivência criativa intensa compartilhada de perto com o público. A comunição terá como eixo de análise a caixa "Heróis" que teve sua estréia em fevereiro deste ano, e contabilizou cerca de 500 apresentações.

Confira a programação completa do fórum no site http://www.forumpesquisaemarte.ufpa.br.

Maratona "Promesseiros" (Por Marileia Aguiar)

2010-11-12T21:17:00.000-03:00

No dia 07 de outubro iniciou-se a maratona do círio com apresentações na UNIPOP, no evento chamado Ode ao Círio de Nazaré.

Dia 08 de outubro mais de sessenta apresentações. Desta vez foi possível registrar a quantidade de apresentações, pois preparei cem casinhas de miriti como imã de geladeira, para presentear quem prestigiasse cada apresentação. Preparei para o meu agradecimento à Nossa Senhora de Nazaré cem romeiros com casinhas na cabeça e dei para cada uma das pessoas pra quem eu mostrava o trabalho e continuei apresentado mesmo depois que acabaram todas as casinhas ofertadas. É muito gratificante ver o sorriso de satisfação das pessoas; elas se sentem gratificadas, querem pagar compram água e oferecem como prova de carinho, de respeito, de solidariedade.

Levei a caixa “Promesseiros” num domingo na Praça de Nazaré, e não sei quantas vezes apresentei, pois não levei as casinhas desta vez.

Dia 24 de outubro fizemos apresentação no Sesc Círio, e novamente os “Promesseiros!" estavam lá.

Mostrei o trabalho para os barraqueiros da feira da Batista Campos e é bom, muito bom ver o brilho dos olhos das pessoas.

Segue o registro do trabalho, no Sesc Boulevard.

"Promesseiros" em Alter do Chão (Por Marileia Aguiar)

2010-11-12T21:10:00.000-03:00

13.09.2010

Santarém – Alter do Chão

Apresentação da caixa “Promesseiros” em Alter do Chão. É incrível o espanto, a alegria, olhar de agradecimento, a cara de “quero mais”, de “eu quero ver novamente”. As crianças de olhares mais curiosos conseguiram ver o tijolinho na cabeça dos romeiros que tem apenas 4 cm de comprimento. Foram tantas apresentações que perdi a conta. Em Santarém cheguei a mostrar para mais de cinqüenta pessoas: em reunião na casa de amigos, na praça São Sebastião, para colegas de teatro que se preparam para o Festival.

AGENDA DOS PRÓXIMOS ENCONTROS DE 2010

2010-11-09T23:41:00.000-03:00

20 de novembro às 15 hs
27 de novembro às 15 hs ou 4 de dezembro às 15 hs
Avaliação e Planejamento para o ano de 2011 - 11 de dezembro às 15 hs
Os encontro acima acontecerão no Casarão do Boneco.
Intervenção com todos os projetos 12 de dezembro às 10 hs local ainda ser escolhido.
Confraternização (Festa da Picininha) 12 dezembro às 13 hs.

“INTERVENÇÕES” E/OU “APRESENTAÇÕES”: Um jogo a pesquisar.

2010-10-25T12:06:00.000-03:00

Depois da participação na 3ª edição do Festival Territórios de Teatro, o GETM volta a participar de evento agregador de uma série de apresentações artisticas: a VI Aldeia Círio - Mostra de Artes 2010, realizada pelo Sesc Pará. As apresentações do GETM aconteceram no Sesc-Boulevard e abriram a programação da OVERDOZE (Doze horas ininterruptas de arte), uma atividade dentro do Aldeia Círio do Sesc.

Como a pesquisa do GETM tem como característica marcante o desenvolvimento de "intervenções públicas", é interessante notar como a participação em eventos dessa natureza de alguma forma altera a relação entre o performer e o público. As "intervenções" que vem norteando os rumos das pesquisas do GETM, tem se concentrado da Praça da República; neste espaço o público transita livremente e, via de regra, é confrontado com o performer, por meio de uma abordagem que necessita de versatilidade e carisma para seduzir o público e conduzi-lo até a narrativa do interior da caixa. O performer nessa condição necessita de poder de convencimento, pois, não há acordo prévio entre público e performer, acerca da natureza da "intervenção"; em outras palavras, o público, via de regra, e pelo menos nos primeiros e decisivos instantes de abordagem, não sabe que se trata de uma apresentação artística, não sabe que se trata de teatro, e muito menos que se trata de um modo novo de perceber o objeto cênico. Isso tudo coloca o performer numa zona de risco, ou pelo menos numa zona de desconforto, na medida em que precisa estar atento a todo tipo de reação do público que não esta ali para vê-lo, não foi até a praça com o intuito exclusivo de assistir uma modalidade de pesquisa em teatro que atua numa intersecção de linguagens (teatro de caixa, teatro e teatro de animação), mas sim foi até a praça, num domingo de manhã para se entreter, se divertir e relaxar; desse modo, qualquer abordagem de natureza desconhecida e que coloque em risco esse lazer e entretenimento, pode não ser bem vinda. É nessa zona de desconforto que o performer atua na praça, enfrentando muitas vezes a desconfiança, a hostilidade, e a indiferença do público. É obvio que a favor do performer, pesa a curiosidade alheia, pois, uma pessoa que é seduzida e conduzida para apreciar a narrativa do interior da caixa, gera no seu entorno um desejo quase incontrolável de também conhecer aquele segredo oculto, daquele ser que estava ali, portanto, uma caixa estética e peculiarmente ornada, mas que até então, se apresentava como uma "ameaça" ao seu lazer. Neste campo instável de atuação, oriundo das intervenções na praça, o performer exercita seu poder de improvisação e sua capacidade de gerar uma atmosfera estética em torno de si, para que a totalidade da linguagem ali desenvolvida consiga atingir o público, ou seja, para que a fruição do público seja tanto no externo quanto no interno da caixa.

Esse jogo, essa rede de pequenas ações necessárias na abordagem desenvolvida na praça, é diluída, ou até mesmo colocada de lado, nas participações em eventos com hora e local marcados. Isso porque o público nesses eventos é muito mais homogêneo, e via de regra, se dirige até o local do evento com o exclusivo desejo de assistir as apresentações. A zona de risco ou desconforto desaparece, e agora o performer deve preocupar-se em como não esvaziar o significado da abordagem junto ao público, pois, não há necessidade de seduzir ou convencer o público; ele esta ali e quer assistir, ou seja, como manter a qualidade do embate com o público sem transformar essa abordagem meramente numa Mise-em-Scène?

Penso que essa é uma questão interessante e de relevância para nosso debate.

GETM em congressos e seminários acadêmicos

2010-10-18T17:23:00.000-03:00

Os atores-pesquisadores do GETM fará, nos próximos meses, participações em congressos e seminários acadêmicos em Belém e em Goiânia. As pesquisas, que iniciaram a mais de dois anos, vem amadurecendo cada vez mais os procedimentos metodológicos e as reflexões acerca do "fazer artístico" do grupo; fazer este, que insere as experimentações do GETM num campo criativo onde o fundamental têm sido exercitar o livre trânsito entre as linguagens do teatro, do teatro de animação e do teatro de caixa. É neste campo criativo, pleno de possibilidades, que as experimentações têm-se mostrado vigorosas, pois os "experimentos artísticos", na medida em que são desenvolvidos na interseção dessas linguagens, possibilitam novas formas de conceber e trabalhar com cada uma delas, sem, no entanto, negligenciar seus princípios fundamentais. Neste sentido, a participação em congressos e seminários acadêmicos vem demonstrar e ratificar o desejo do grupo em compartilhar essas experimentações não só no âmbito da recepção artística, mas também no âmbito das discussões sistemicamente elaboradas.

Os atores-pesquisadores que apresentarão comunicações orais de suas pesquisas são:

Patrícia Sardinha participará do 20º CONFAEB - Congresso da Federação de Arte-Educadores do Brasil, que será de 24 a 27 de novembro, na UFG, em Goiânia com seu projeto de caixa de memórias que será apresentado como e-pôster (pôster eletrônico).

Michel Amorim participará do 2º Seminário de Pesquisa em Teatro / ETDUFPA, que se realizará de 18 a 22 de outubro, com comunicação oral objetivando discutir somente as pesquisas do grupo realizadas com suportes abertos.

E Edson Fernando aguarda aprovação de sua comunicação oral intitulada “GRUPO DE EXPERIMENTAÇÃO DE TEATRO EM MINUATURA: O TEATRO DE CAIXA COM INTERCESSÃO DA LINGUAGEM DO TEATRO E DO TEATRO DE ANIMAÇÃO”, para então apresentá-la no V Fórum Bienal de Pesquisa em Arte / UFPA, que se realizará de 01 a 03 de dezembro.

Essas são as primeiras ações do grupo no sentido de consolidar cada vez mais suas pesquisas e a reflexão das linguagens envolvidas no processo criativo do grupo.

GETM no Auto do Círio 2010

2010-10-12T12:52:00.000-03:00

República Democrática de Rilexine em: A “Bosta” e o “Lixo”.

2010-09-30T11:52:00.000-03:00

Aproximavam-se as eleições livres e diretas na República Democrática de Rilexine. Empolgação não se via entre os cidadãos daquele país miserável, mas que se orgulhava de ter um povo cheio de alegria, com gente festeira e hospitaleira. Dizia-se por lá que em Rilexine tudo acabava em “trama”, uma manifestação cultural e popular típica daquela república que envolvia música de percussão ritmada, mulher semi-pelada e população alienada. Entre os candidatos que concorriam ao pleito destacavam-se, na dianteira das pesquisas, a Excelentíssima Sra. “Bosta”, então Governadora da república, e o ex-Excelentíssimo Sr. “Lixo”, ex-governador da mesma república. Farpas eram trocadas entre esses dois principais candidatos, pois afinal era tudo que podiam fazer na ausência de plataformas de governo consistentes. Enquanto a Sra. “Bosta” vangloriava-se de ter exercido o que ela considerava um “governo popular”, afirmando ter modificado a situação de penúria dos mais pobres através de programas sociais como o “bolsa-otário” e o “bolsa-calaboca-que-eutidoesmola”, pesava contra sua gestão os índices oficiais de desenvolvimento humano, todos diagnosticando estatísticas negativas e vergonhosas, e ainda vários fatos, senão escandalosos, ao menos curiosos como, por exemplo: a nomeação de uma manicure e de uma cabeleireira como assessoras especiais ligadas diretamente a governadoria da república, a compra de kits escolares superfaturados, assinatura de convênio de vinte milhões de “tramas” (“tramas” é o nome da moeda oficial da república), com dispensa de licitação, para a locação de 450 carros que seriam utilizados pela Guarda Militar da República; e ainda o desabamento do teto da fachada do maior teatro da república, o “Teatro dos Artistas Fora de Cena” (que infelizmente, segundo os populares, não havia desabado na cabeça da excelentíssima); esses e muitos outros fatos que não caberiam numa modesta fábula como esta. Por sua vez, o Sr. “Lixo” aproveitando-se dessa conjuntura caótica, apresentava-se como o grande redentor da república, alegando que nos tempos de sua administração tudo era diferente: o céu era azul, as pássaros cantarolavam alegremente pelas florestas (principalmente os tucanos), os rios gozavam da fartura de peixes, e apesar do povo ser apenas um detalhe os índices de desenvolvimento humano seriam (supostamente) todos favoráveis. Miraculosamente tudo havia se transformado desde o dia em que a “Bosta” se instalou, e a tendência era só piorar, pois como diz a sabedoria popular “quanto mais se mexa na bosta, mais ela fede”. Correndo por fora, havia ainda três outros candidatos, dentre os quais, o terceiro mais bem pontuado nas pesquisas era o Sr. “Merda Pronta”, que apesar de ostentar olheiras senis vangloriava-se de seu ímpeto juvenil. Segundo “Merda Pronta”, não havia diferença entre a “Bosta” e o “Lixo”, ambos seriam farinha do mesmo saco, com a pequena ressalva de este último ser possuidor da habilidade peculiar para varrer tudo que não presta pra debaixo do tapete, o que explicaria sua bem pontuada aparição nas pesquisas, afinal o povo tem memória curta também em Rilexine. Contudo, pesava contra “Merda Pronta” o fato de seu partido ter participado efetivamente da gestão de bosta, ou melhor, do governo da “Bosta”, onde assumiu algumas secretárias de estado, além do fato de ser considerado por seus adversários políticos como “candidato laranja”, ou seja, uma peça política nos planos do cacique do partido, o também ex-governador “Merdas Passadas”. Completando o quadro de candidaturas ao governo da república, apresentavam-se ainda na disputa os candidatos “BostinhadeCarneiro” e “BostanoCabelo” que nem sequer pontuavam nas pesquisas, mas estavam ali para propagar seus supostos discursos ideológicos de esquerda. Assim, chegado o dia da votação eleitoral o que se viu, apesar de tudo, foi o comparecimento maciço do povo às urnas com muita resignação (em Rilexine o voto também é obrigatório). Tendo que escolher entre a “Bosta”, o “Lixo”, a “Merda Pronta”, o “BostinhadeCarneiro” e o “BostanoCabelo” não restou dúvidas de que o exemplo da República Democrática de Rilexine atesta com precisão que apesar de tudo: “É da bosta que o povo gosta!!!”.